Tang-dynastian paviljonki (618-907)
Tämä paviljonki kuljettaa sinut 800-luvun-maailman-Chang'an-sydämeen kulttuurin fuusion näyttävään visuaaliseen juhlaan. Tang-dynastian keramiikka on kuin suuri hoviesitys: väriltään ylenpalttinen, muodoltaan vankka ja täynnä elinvoimaa ja kosmopoliittista itseluottamusta. Täällä näet kuinka Great Tang Empire otti vastaan eksoottisia vaikutteita vertaansa vailla olevalla innolla ja loi ensimmäisen maailmanlaajuisesti kaikuvan värispektaakkelin Kiinan keramiikkahistoriassa.
Artefakttien perusominaisuudet:
Tang-keramiikan erottuvin piirre onmatalalämpöisten-lyijy-lasittujen sancai- (kolmi-värituotteiden) kypsyys ja suosio. Lasitteet-pääasiassa keltaiset, vihreät, valkoiset ja ruskeat-sulautuvat ja sulautuvat loistavasti kirjaviin tehosteisiin. Lomakkeet ovatherkullinen, pyöreä ja veistoksellinen, joka kuvaa usein Silkkitien aiheita, kuten Keski-Aasialaisia hahmoja, kameleja ja hevosia. Aikakausi perusti myös selkeän"Southern Celadon, Northern Whiteware" kaksijakoisuus. Eteläinen Yue-astiaseladon oli jään -kaltainen ja jade-kaltainen, kun taas pohjoisen Xingin valkoinen posliini kilpaili hopean ja lumen kanssa esitellen monimuotoisia teknisiä huippuja imperiumin laajoilla alueilla.
Kolmi-värilasitettu keraaminen kameli muusikoiden kanssa
Varhaisesta korkeaan Tangiin (c{0}}-800-luku)
Tämä eloisa kameli- ja muusikkoyhtye, Tang sancai -hautakohde (7.-8. vuosisadat), esittelee aikakauden avoimuutta. Sen keltaiset, vihreät ja valkoiset lyijylasitteet ilmentävät vilkasta Silkkitien kulttuuria ja Tangin itsevarmaa, kosmopoliittista henkeä.
Yue Ware Celadon Lotus{0}}muotoinen kulho
Tangin puolivälistä myöhään (c{0}}-luvulla)
Kukkivan lootuksen muotoon veistetty (800-luvulla) kulho on esimerkki rauhallisesta "Eteläseladonista". Sen jaden-kuin oliivin-vihreä lasite heijastaa Tangin arvostusta luonnollisia muotoja kohtaan ja pyrkimystä hillittyyn eleganssiin.
Xing Ware White Posliinipurkki "Ying"-merkillä
High Tang (C{0}}-luvulla)
Merkitty "Ying"-merkillä keisarilliseen aarrekammioon (8. vuosisata), tämä purkki edustaa Xing-astioiden "pohjoisen valkoista" täydellisyyttä. Sen lumivalkoinen-hienorakeinen-runko on osoitus High Tangin hienostuneesta uuniteknologiasta ja minimalistisesta estetiikasta.
Changsha Ware Underglaze Brown-ja-Green Bird-ja-Flower Pattern Ewer
Mid Tang (c{0}}-luvulla)
Tämä yhdeksännen vuosisadan tärkein vientituote, tämä ewer on koristeltu vapaalla kädellä tehdyllä ruskean ja vihreän alusmaalauksella. Sen runolliset lintu--ja-kukka-aiheet korostavat Changsha-uunien innovatiivista henkeä ja kulttuurivaihtoa merenkulun kauppareiteillä.
Song-dynastian paviljonki (960-1279)
Astu pois maallisista meluista ja astu rauhalliseen tilaan itsetutkiskelua varten. Song-dynastian estetiikka edustaa sisäistä vallankumousta. Tässä keramiikassa ei pyritä häikäisemään värejä tai hukuttamaan muotoja. Sen sijaan he ilmentävät filosofista pyrkimystä runoudella kaiverrettuina heidän luihinsa. Kuten jade, taivas tai sumuinen maisema, ne sisältävät ääretöntä resonanssia ja piilevää elinvoimaa ylimmässä yksinkertaisuudessaan ja eleganssissaan. Kutsumme sinut kokemaan itämaisen viisauden huipun ja taiteellisen ihanteen "tutkimaan asioita tiedon laajentamiseksi" (gewu zhizhi).
Artefakttien perusominaisuudet:
Song-dynastian keramiikka edustaa kiinalaisen estetiikan vertaansa vailla olevaa huippuayksiväristen lasitteiden äärimmäinen hienostuneisuus ja luonnollisen tekstuurin kunnioittaminen. Ru-astioiden "taivaan-sateen-jälkeinen" sininen, Guan-astioiden vaalean sinertävä-vihreä ja Longquan celadonin "luumunvihreä" ovat kaikki runollisia luonnossa esiintyviä värejä. Therätinäkuviot (kaipian)-jäärätin, kultaiset langat ja rautalangat-nousivat filosofiseen merkitykseen, muuttaen teknisen "virheen" "taivaan -tekemän" kauneuden arvostukseksi. Lomakkeet ovatyksinkertainen, tyylikäs ja täsmällisesti mitoitettu, vailla ylimääräistä, saavuttaa täydellisen toiminnan ja muodon yhtenäisyyden, heijastaen syvästi kirjailijaluokan makua.
Ru Ware Sky{0}}sininen lasitettu harjapesuri
Myöhäinen pohjoisen laulu (c{0}})
Song-dynastian hienostuneisuuden perimmäinen symboli (1100-luvun loppu-1100-luvun alku). Tämä keisarilliseen hoviin valmistettu pesukone on arvostettu arvoituksellisesta "taivas-sateen jälkeen-" -sinisestä lasituksesta ja hienosta rätisemisestä, jotka ilmentävät filosofista ihannetta rauhallisesta, hillitystä kauneudesta.
Jun Ware "Flower{0}}Spurting" Purple-Lasitettu kukkaruukku
Pohjoinen Song Jin-dynastialle (c{0}}1200-luku)
Juhlittiin sen arvaamattomasta "uunin muutoksestaan" (11.-1200-luku). Tämän kukkaruukun paksu lasite vangitsee upean hetken, jossa kuparioksidit ovat kukoistaneet ruusunpunaisen ja sinisen maiseman, osoituksena tulen ja kemian taikuudesta.
Ge Ware Crackled "Golden Thread & Iron Wire" -suodatin
Eteläinen laulu (n. 121200-luku)
Southern Song (1100--1200-luku) viljellyn kauneuden mestariteos. Sen tumma "rautalanka" ja kultaiset rätikset lämmintä beigeä lasitteita vasten luotiin tarkoituksella, juhlimaan virheiden kauneutta ja ajan kulumista - konsepti, joka on keskeinen Song-kirjailijan makuun.
Ding Waren viiloitettu lohikäärme{0}}pää "Kundika" -pullo
Pohjoinen laulu (. 11-luvulla)
Ikoninen astia Northern Songista (1000-luvulta). Sen puhtaan norsunluun-valkoinen runko on koristeltu jyrkästi leikatuilla lohikäärmeaiheilla. Innovatiivisen ylösalaisin-sammutustekniikan tuloksena oleva "kehä{4}}vähemmän" suu merkitsee sen arvostettua asemaa.
Yuan-dynastian paviljonki (1271-1368)
Matkaa laajojen arojen ja aavikoiden halki fuusion rohkealle uudelle aikakaudelle. Yuan-dynastian keramiikka muistuttaa mongolien ratsuväen saattamaa maailmanlaajuista karavaania-, mittakaavaltaan monumentaalinen ja koristeltu. Persialainen koboltti tapasi kiinalaisten savenvalajien taitavia käsiä maalaten eeppisiä tarinoita loistavan sinisellä valkoiselle posliinipohjalle. Kaikesta täällä tuli suurempi, täyteläisempi ja voimakkaampi, mikä julisti monumentaalista taiteellista näkemystä trans-Euraasian imperiumista.
Artefakttien perusominaisuudet:
Yuan-keramiikan merkittävin tunnusmerkki onsinisen{0}}ja-valkoisen posliinin kypsyminen ja hallitseminen (qinghua). Tuotua "Sumali"-kobolttia käytettäessä sininen on kirkas ja siinä on usein tyypillisiä "rauta-ruostepisteitä". Esineet ovatmittakaavaltaan massiivinenja sisustusominaisuudettiiviisti pakattuja, monikerroksisia{0}}koostumuksia-usein seitsemästä yhdeksään tasoa-, jotka yhdistävät perinteiset kiinalaiset aiheet (lohikäärmeet, feeniksit, vierivät lootukset) islamilaisten-vaikutteisten geometristen reunojen kanssa. Polttotekniikka vartenaluslasituksen punainen (youlihong)kuparin käyttö aloitettiin tänä aikana, vaikka sen alhainen onnistumisprosentti teki siitä poikkeuksellisen harvinaisen ja arvokkaan.
Sininen-ja-valkoinen "Guiguzi laskeutuu vuorelta" -purkki
Yuanin puolivälistä myöhään (noin 1300-luvun puoliväli)
-1300-luvun puolivälin maailmankaupan ikoni. Sen tiheä, kerroksittainen koristelu, jossa käytetään arvokasta persialaista kobolttia, kuvaa dramaattista historiallista tarinaa. Tämä purkki edustaa sinivalkoisen-posliinin kypsymistä hallitsevana, kosmopoliittisena taidemuotona.
Underglaze Red Copper "Chrysanthemum Scroll" Yuhuchun maljakko
Yuanin puolivälistä myöhään (noin 1300-luvun puoliväli)
Teknisesti rohkea saavutus Yuan-ajalta (1300-luvun puoliväli). Eloisat kuparinpunaiset krysanteemit, jotka haastavat ampumaan onnistuneesti, rullaavat rohkeasti valkoista maata vasten esitellen sekoitusta kiinalaista muotoa ja islamilaista koristeellista vaikutusta.
"Shufu" lasitettu muna-valkoinen kulho muotoillulla muotoilulla
Yuanin puoliväli (noin 1300-luvun alku)
Yuan-virallisten tavaroiden katkottua (1300-luvun alku). Sen nimi tulee muottiin -vaikutelluista "Shufu"-merkeistä. Läpinäkyvä, sinertävän-valkoinen "munan-valkoinen" lasite ja tukeva muoto heijastavat sen toiminnallista, institutionaalista käyttöä laajassa mongolien hallinnossa.
Longquan Celadon "Phoenix{0}}Tail" Zun-maljakko
Myöhäinen yuan (c{0}}-luvulla)
Mahtava esimerkki myöhäisen yuanin (1300-luvun) vientiseladonista. Sen monumentaalinen muoto on peitetty paksulla, jade-meren-vihreällä lasiteella. Tällaisia suuria{5}}aluksia valmistettiin massa-Zhejiangissa ja kuljetettiin Intian valtameren halki.
Ming-dynastian paviljonki (1368-1644)
Astu sisään säännölliseen ja loistavan väriseen Ming-saliin. Ming-dynastian keramiikka avautuu kuin kuvitettu satukirja, jossa on selkeät kertomukset ja suotuisa symboliikka. Keisarillisten uunien ankaruus kietoutuu yksityisten uunien elinvoimaisuuteen; sinisen-ja-valkoisen seesteisen kauneuden ja moniväristen emalien tulisen runsauden. Jokainen teos on maalattu tarinoilla ja siunauksilla, jotka kiteytyvät tähän savi- ja tuletaiteen sisälle hovivaltaa, tieteellistä hienostuneisuutta ja suosittuja pyrkimyksiä.
Artefakttien perusominaisuudet:
Ming-posliini saavutti korkean tasonstandardoitu laatu tiukan keisarillisen uunijärjestelmän mukaisesti, jossa on selkeät tyylivaiheet: varhainen Ming-sininen-ja-valkoinen periytyneet yuanin piirteet käyttämällä tuontikobolttia; Chenghua doucai (kontrastivärit) oli upean herkkä; ja Jiajing/Wanli wucai (viisi väriä) oli rohkea ja eloisa.Keramiikasta tuli tärkeä kulttuuriväline, jossa on runsaasti suotuisia merkityksiä koristeltu (esim. lepakot omaisuudeksi, persikat pitkäikäisyys) ja kerronnallisia kohtauksia, maisemia ja hahmoja. Lomakkeet ovatarvokas ja{0}}suhteellinen, jossa suuret alukset osoittavat mestarillista ampumisen hallintaa. Vientitavarat (Kraak-posliini) kehittivät erilaisia tyylejä, joilla oli kauaskantoinen vaikutus.
Yonglen sininen{0}}ja-valkoinen "Dragon Amid Waves" -kuupullo
Yongle Reign (1403-1424)
Varhaisen Ming-keisarivallan symboli (1400-luvun alku). Tämä pullo kuvaa voimakasta viisikynistä{2}}lohikäärmettä myrskyisten aaltojen keskellä. Eloisa, "kasattu ja kasattu" sininen sekakobolttilähteistä välittää vertaansa vailla olevaa auktoriteettia ja dynaamisuutta.
Chenghua Doucai "Chicken Cup"
Chenghuan hallituskausi (1465-1487)
Mingin keisarillisen maun kuuluisin ilmentymä (1400-luvun loppu). Pieni mutta hienosti maalattu kanoilla ja poikasilla, ja siinä yhdistyvät lasin alla olevat siniset ääriviivat ja pehmeät overglaze emalit. Se edustaa herkän, tieteellisen hienostuneisuuden huippua.
Jiajing Wucai "Fish and Waterweed" -purkki ja kansi
Jiajingin hallituskausi (1522-1566)
Täynnä eloisia värejä ja taolalaista symboliikkaa (1500-luvun puoliväli). Tässä purkissa on käytetty voimakkaita overglaze-punaisia ja -vihreitä kalojen uintia vesirikkakasvien seassa symboloen runsautta ja harmoniaa. Se heijastaa tällä aikakaudella suosittua eloisaa, suotuisaa kansantyyliä.
Dehua Blanc-de-Chine Guanyin -figuuri
Ming-myöhäinen (. 17-luvulla)
Mingin (1600-luvun) veistoksellinen ihme Fujianista. Sen kermainen, lämmin-valkoinen lasite, joka tunnetaan Euroopassa nimellä "Blanc-de-Chine", näyttää hehkuvan sisältä ja vangitsee täydellisesti Guanyin Bodhisattvan rauhallisen myötätunnon.
Qing-dynastian paviljonki (1644-1912)
Valmistaudu mahtavaan teknisen virtuoosin juhlaan. Qing-dynastian keramiikka, erityisesti Kangxin, Yongzhengin ja Qianlongin hallituskausien keisarilliset tavarat, muodostavat todellisen savella kirjoitetun teknisen kyvykkyyden tietosanakirjan. Täällä käsittämättömästä tulee rutiinia: antiikkityylit toistettiin hämmästyttävällä uskollisuudella, kun taas innovaatioilla ei ollut rajoja. Henkeäsalpaavalla kekseliäisyydellä ja taidolla käsityöläiset tavoittelivat häikäisevän monimutkaisuutta yhdistäen keisarillisen maun, kansallisen vaurauden ja aikakauden kunnianhimoa jokaiseen huolellisesti valmistettuun esineeseen.
Artefakttien perusominaisuudet:
Qing keramiikka edustaamuinaisen posliinin valmistuksen lopullinen synteesi ja tekninen esittely{0}}. Archaisim saavutti uusia tarkkuuden korkeuksia, jäljittelee menneiden dynastioiden tyylejä lähes{0}}täydellisesti.Innovaatiot lisääntyivät loputtomasti: falangcai (emalivärit) sisällytetty länsimaisiin maalaustekniikoihin; fencai (familie rose) sallii pehmeät värigradientit; luonnollisten muotojen jäljitelmät (xiangshengci) olivat huomattavan todenmukaisia; ja "pyörivät" maljakot osoittivat mekaanista kekseliäisyyttä. Koristeellinen tyylisuuntautunut kohti monimutkaista ylellisyyttä, joka etsii monipuolista visuaalista vaikutusta. Suoran keisarillisen suojeluksessa posliinin tuotanto saavutti ennennäkemättömäntekninen hienostuneisuus, taiteellinen kunnianhimo ja koristeellinen monimutkaisuus.
Kangxi "Kaksitoista kukkajumalatar" -kupit
Kangxin hallituskausi (1662-1722)
Hienostunut sarja Kangxi-kaudelta (1600-luvun loppu-1700-luvun alkupuolelta). Jokaisessa kupissa on eri kukka, joka liittyy kuukauteen ja jumalattareen, maalattu uudella, loistavalla päällyssinisellä. Ne ovat esimerkki aikakauden "kovasta" paletista ja hienosta miniatyyrimaalauksesta.
Yongzheng Famille Rose "Branching Peach" -kulho
Yongzhengin hallituskausi (1723-1735)
Qing-pastelliestetiikan huippu (1700-luvun alku). Pehmeä "Familie Rose" -paletti käyttää valkoista lasipohjaa ja kuvaa persikoita-pitkän iän symboleja-, joissa on naturalistinen varjostus. "Haaroittunut" muotoilu risteää tyylikkäästi ulkopuolelta sisäpuolelle.
Qianlong emali "Euroopan hahmot" maljakko
Qianlongin hallituskausi (1736-1795)
Qianlongin tuomioistuimen ylellisyyttä (1700-luvun puoliväli). Jesuiittataiteilijoiden tai heidän kiinalaistensa ikäisensä maalaamassa palatsin emalissa se yhdistää länsimaisen näkökulman kiinalaiseen muotoon. Se edustaa ainutlaatuista kulttuurien fuusiota keisarillisen suojeluksessa.
Qianlong "Archaisitic Bronze" Zun eläinten kahvoilla
Qianlongin hallituskausi (1736-1795)
Qianlongin teknisten oikkujen kiertue (-1700-luvun puoliväli). Tämä maljakko on mestarillinen trompe l'oeil -jäljitelmä muinaisesta pronssista, jossa on simuloitua ruostetta ja patinaa. Se esittelee dynastian kykyä jäljitellä mitä tahansa materiaalia posliinissa.
